早年间我很喜欢褚遂良楷书，刚开始从《雁塔圣教序》入手，练习了小半年却始终不得其法，直到请教了一位书法名家才解开了所有的疑惑。

上大学时，空余时间比较多，便想认真地临习一下字帖。在图书馆查找一圈后，被褚遂良的字所吸引，尤其是《雁塔圣教序》，写得轻松飘逸，于是便借了回来，心想练上几个月，一手漂亮的毛笔字一定能够吸引系里几位美女同学的关注。

不曾想，面对着印刷精美的字帖，却始终不知道如何练起，总觉得越写越不像。转眼三个月的借书时间到了，本着锲而不舍的精神，我还去图书馆续借了一次，但又是两个月过去，仍然写得人心浮气躁，并且没有多大进展。

后来偶然听说，有位同学的叔叔是位书法名家，在市内开了个书法培训班，于是在一个周末，我便带上临作，死缠烂打地拉着同学直奔他叔叔的培训班而去。

同学的叔叔听了我学书的经历，又看了我的字后，笑着告诉我，我选错了字帖！

他说，初学书法选帖很重要，要关注这几个方面：

1、选择字形稍大的大楷或中楷。

他说，刚开始学书法，写好字的结构最重要，字的重心写稳了，字的骨架就搭好了，字就有了精神。这就好比人一样，一个人骨架正了，人就有了精气神。

而大楷的一笔一划都很有讲究，这对练习骨架很有好处。

他说，以褚遂良书法字帖为例，《倪宽赞》字形过小，属于小楷一类，不适合初学者；而《大字阴符经》字形较大，对于初学者而言更有利。

2、初学者选择碑帖应以墨迹为主。

他说，墨迹能清晰地看出笔触的移动轨迹，便于初学者对照着练习。

而碑版字帖则是在碑刻上拓下来的，全是黑的，看不出作者是如何书写的，这会给初学者带来很大的困惑。

他说，我的学书经历正好说明了这一点：《雁塔圣教序》就是碑拓，并不适合初学者。

按照他的建议，我重新选择《大字阴符经》进行练习，此次果然轻松很多，没几个月，字就写得有模有样了，当然，也由此吸引了几位女同学关注的目光。

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学习褚遂良楷书，先学《倪宽赞》、《阴符经》，还是《雁塔圣教序》好些？

学习褚遂良楷书，可将这三本字帖同时作比较对临。更容易区别各帖细微不同之处，称之为对比临帖法。

当我们把《倪宽赞》、《雁塔圣教序》、《大字阴符经》各选一页同时临帖之后，就会发现有以下特征：

一，《倪宽赞》古雅险劲，和欧楷相近，结体偏长，严谨中略带行意。转折处棱角突出，为了使字不显纤弱，把捺脚处写得较厚重。有隶法入楷之迹，有钟王古雅秀逸的影子。

（褚遂良倪宽赞）

临帖自解：要写出瘦劲的笔画，可用狼毫书写。用笔爽利果断。注意此帖中为了使字不呆板，曲笔画的应用，笔画之间，字与字之间的无形的呼应关系。

（笔者临倪宽赞单字）

二，《雁塔圣教序》。结体偏方。儒雅而刚正，圆劲而秀润。深得其师虞世南楷书笔意精髓。

（褚遂良雁塔圣教序）

临帖自解：此帖用笔婉美华丽，刚柔并济。书写时要写出瘦劲和俊逸的感觉，用笔轻松自然，不要迟疑。

（笔者临雁塔圣教序单字）三，《大字阴符经》。用笔精熟，每字中有一重笔画。流畅宽博，痛快自然。字形偏扁，风格近似《智永楷书千字文》。

（褚遂良太字阴符经）

临帖自解：入笔精巧，有些笔画起笔处加有一弯曲而灵动尖细的附钩，来源于王羲之《兰亭序》中的技法。行笔稍快带有行书意，注意笔画的粗细转换跨度大，该轻提时要轻提，该重按笔时要重按。偶尔写出的牵丝使字更生动。有翩翩起舞的视觉效果。

（笔者临大字阴符经单字）

个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。