这只能是一首古风。描写夏去秋来的景象，

垂柳退色山空濛，

红叶知秋石榴红。

天高云淡收夏色，

飒飒金风报岁丰。

四句诗：垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句应该怎么写？

常言道：“道不同不相为谋”。出题君一看就是以“自由洒脱”为标榜，而我又偏偏是一个“格律”的受虐狂，道不同吗？非也！君不闻“天下大道殊途同归”之名言吗？此也不例外，因为我们都有一个共同的目的：“抒发情怀，丰富社会精神生活”，仅此足矣！再说这首诗我们也不是不能调和，当然我不会对出题君的作品大修的，那样是对出题君的不尊重。毕竟谁又没有乞求你参与，既然参与就应有入乡随俗的自觉。出题君的作品我此次一字都不改，仅把其作品第三句的句式来一个“乾坤小挪移”，即“天高”和“云淡”前后置换一下，从而“中仄中平平仄仄”成了，在补上第四句的基础上我还过了一把对联瘾。哈！两全其美，何乐而不为呢？请欣赏：

垂柳褪色山空濛，

红叶知秋石榴红。

云淡天高收夏色，

眼馋果硕饰诗容。

“花有花香，茶有茶话”，正所谓“三人行必有我师焉，（您的关注和交流就是对我最给力的鼓励）。请不要吝啬您的满腹经纶来一起互动吧！发表你的想法和建议，让我们共同荡起方块里的涟漪里，丰富彼此……

四句诗：垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句应该怎么写？

近日看到题主提出的“垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，……”第四句怎么补怎么答问题。虽然是老问题，但觉得蛮有意思，就试着回答，权且当作学习吧。

首先，我们先分析一下前三句诗究竟是什么体看一首七言诗是古体还是近体（格律），主要看首句的第二字和最后一个字，如题主的首句第二字＂柳＂为仄声，最后一字＂红＂为平声，这样我们马上可以得出整首格律诗的平仄关系如下：仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。

所以按这个平仄来套题主给的前三句诗内容，基本不符合七言格律绝句诗的平仄要求。那只能按照七言古体绝句诗来对待。关于七言古体诗，除了一、二、四句尾字平声且押韵要求即可，其它遣词造句就可以宽泛些。如此一来，一、二、四句的韵字应该是平水韵的＂一东（平）部。＂濛＂＂红＂两字也符合韵部要求。

其次，就是如何理解这首七言古诗的意境问题这一点才是最为关键和重点，因为古体诗如果原本就没有平仄的节奏之美，再没有意境之深远，那就失去了作诗的意义和目的。

题主前三句你如果粗一看，会误认为是写的春夏秋三个季节的景物，那最后一句是不是应写冬天的物或人？其实不然。因为＂垂柳、夏色和知秋＂这是假象，也许这就是三句根本不是什么名句的平常诗句，或叫普通七言，会有这么多人回答此问题的原因吧。

我们只要细看，就会发现垂柳是＂褪色＂的垂柳，夏色是＂收＂起来了的夏色，加上第二句的＂知秋，即都是意指秋天的景物。

最后，我们的落脚点和根本问题是第四句怎么补得全、写得好按照题主的思路，从表象上也就是字面上写，也就是前三句有春夏秋的面上表象，那么第四句应该有冬的表象。从意境上写，就要体现秋或暮秋的意境才行。

以上是我个人的一些理解，请批评指正。

以下是我最后凑热闹补答上的一句拙作。欢迎大家提宝贵意见！

七古·无题

垂柳褪色山空濛，红叶知秋石榴红。

天高云淡收夏色，独钓清江鹤发翁。

（图文／原创）

四句诗：垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句应该怎么写？

垂柳退色山空濛，

红叶知秋石榴红。

天高云淡收夏色，

秋实千章迎雁行。

梦笔归来添暗事，

画摹状貌客文章。

万里山空意屏语，

几番秋色起梦呓。

四句诗：垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句应该怎么写？

“垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，……”。这分明是在描绘秋日的景色嘛，也可以说描绘的是晚秋的景象。“垂柳退色”，晚秋时节，垂柳已不翠绿，已变成深灰绿色，有的叶子已变黄。“山空濛”，北方晚秋的山景，已不烟云濛濛，所以说山空濛。“红叶”应指枫叶，晚秋时节，枫叶会变成红色，所以有诗云“停车坐爱枫林晚，霜叶红似二月花”。“红叶知秋”是说，枫叶好似晚秋已到，即将到白雪飘飘的冬季，所以急忙从绿色变的艳红，来妆扮秋未之景，吐出芳华。“石榴红”，这里说的不是石榴花红，而是说秋末到了，石榴的硕果也变的红艳起来。“天高云淡收夏色”，更是指秋日景象，天高云淡本就是秋季北方常有的景象，这时夏日之景象早已荡然无存。

了解清了诗意，续写就好写了，当然也写秋日之景，秋日之情。

《咏秋》

垂柳退色山空濛，

红叶知秋石榴红。

天高云淡收夏色，

大雁南飞思意浓。